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文/一 隅
日本作家谷崎润一郎曾有过这样一段比较陶器和漆器的文字，被人诵为经典：“食器之中，陶器虽不差，但陶器并无漆器之阴翳、深味；手触陶器，觉其重、冷，而且传热快，盛热质物是不便的，又有叮叮之响声。漆器予手的感觉却是轻、柔，近耳旁亦几不出声；我手捧盛汤的漆碗时，掌中承受汤之重量与暖温的感觉，甚感欢喜，正如支撑刚出生不久的婴儿的肉体。”
如此诠释“漆”的内涵，可见漆器在日本文化中的分量。各种漆器伴随了日本国民千百年：出世婴儿要去神社取名；途经的鸟居门是朱漆所髹；步入彼岸的逝者，家人要为其建起黑漆莳金的牌位、置办漆制的佛坛……
漆之冠
狭长的日本列岛，有22个日本通产省指定的传统漆艺产地。岛民们很好的利用岛上相对不频繁的交通，冬日大雪难以出行所给予的居室闲暇，他们把时间花在了潜心专注于漆艺的制作工艺中。
早在汉唐时期，中国漆器繁荣一时，东传日本。在此后的岁月里，中国人渐渐摒弃了这种华丽且貌似缺乏变化的物件，转以将瓷器文化发扬光大。与此同时，漆器却在日本落地生根，成为了日本文化的代名词。百年之后，当西方人来到东方，给中国命名为“瓷器”（China），给日本命名为“漆器”（Japan）。
在众多的漆艺产地中，轮岛是龙头老大。它位于能登半岛，隔日本海与中国相望，年平均温度15℃，湿度75%，与大漆干固的最佳条件相近。或许，正是这一得天独厚的自然条件，造就了轮岛的漆器。
轮岛漆器又叫轮岛涂，已经有600多年的历史。和其他品种相比，它的特点是美观、耐用，其典型特点是色彩比较厚重。轮岛涂作为日本文化的代表之一，也成为了国际观光者们竞相选购的上乘佳品。
轮岛的漆艺工房被称为“长屋”。其实，这是日本的一种传统街道格局的子单位，即面向大街的是店铺，其后分别是工房、材料库房和居室、卫生间、厨房等。厨房后又有后门，通向后面的小街。这样的空间单位形成了一家家漆艺产品销售和制作兼备的店铺，其中有家族几代人的大店，也有夫妻俩的小店，还有兄弟几人或者志同道合者们组成的综合店。其中既有从底胎到完成都出自自己工房的运作方式，也有将底胎、下涂、中涂等工序都外包的，自己只完成最后部分的运作模式。
轮岛的漆艺产品之所以能够长期领先，在于近邻大海，得天独厚的温湿气候，使用当地的硅藻土。岛民们很好的利用岛上相对不频繁的交通，冬日大雪难以出行所给予的居室闲暇，他们把时间花在了潜心专注于漆艺的制作工艺中。另外还在于本地政府部门的支持和商人们的努力。当然，漆艺研修所与漆艺美术馆也是不容忽视的重要因素。
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