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文/一 隅
日本作家谷崎润一郎曾有过这样一段比较陶器和漆器的文字,被人诵为经典:“食器之中,陶器虽不差,但陶器并无漆器之阴翳、深味;手触陶器,觉其重、冷,而且传热快,盛热质物是不便的,又有叮叮之响声。漆器予手的感觉却是轻、柔,近耳旁亦几不出声;我手捧盛汤的漆碗时,掌中承受汤之重量与暖温的感觉,甚感欢喜,正如支撑刚出生不久的婴儿的肉体。”
如此诠释“漆”的内涵,可见漆器在日本文化中的分量。各种漆器伴随了日本国民千百年:出世婴儿要去神社取名;途经的鸟居门是朱漆所髹;步入彼岸的逝者,家人要为其建起黑漆莳金的牌位、置办漆制的佛坛……
漆之冠
狭长的日本列岛,有22个日本通产省指定的传统漆艺产地。岛民们很好的利用岛上相对不频繁的交通,冬日大雪难以出行所给予的居室闲暇,他们把时间花在了潜心专注于漆艺的制作工艺中。
早在汉唐时期,中国漆器繁荣一时,东传日本。在此后的岁月里,中国人渐渐摒弃了这种华丽且貌似缺乏变化的物件,转以将瓷器文化发扬光大。与此同时,漆器却在日本落地生根,成为了日本文化的代名词。百年之后,当西方人来到东方,给中国命名为“瓷器”(China),给日本命名为“漆器”(Japan)。
在众多的漆艺产地中,轮岛是龙头老大。它位于能登半岛,隔日本海与中国相望,年平均温度15℃,湿度75%,与大漆干固的最佳条件相近。或许,正是这一得天独厚的自然条件,造就了轮岛的漆器。
轮岛漆器又叫轮岛涂,已经有600多年的历史。和其他品种相比,它的特点是美观、耐用,其典型特点是色彩比较厚重。轮岛涂作为日本文化的代表之一,也成为了国际观光者们竞相选购的上乘佳品。
轮岛的漆艺工房被称为“长屋”。其实,这是日本的一种传统街道格局的子单位,即面向大街的是店铺,其后分别是工房、材料库房和居室、卫生间、厨房等。厨房后又有后门,通向后面的小街。这样的空间单位形成了一家家漆艺产品销售和制作兼备的店铺,其中有家族几代人的大店,也有夫妻俩的小店,还有兄弟几人或者志同道合者们组成的综合店。其中既有从底胎到完成都出自自己工房的运作方式,也有将底胎、下涂、中涂等工序都外包的,自己只完成最后部分的运作模式。
轮岛的漆艺产品之所以能够长期领先,在于近邻大海,得天独厚的温湿气候,使用当地的硅藻土。岛民们很好的利用岛上相对不频繁的交通,冬日大雪难以出行所给予的居室闲暇,他们把时间花在了潜心专注于漆艺的制作工艺中。另外还在于本地政府部门的支持和商人们的努力。当然,漆艺研修所与漆艺美术馆也是不容忽视的重要因素。
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